Accordez d’abord les cordes à vide. Posez le capodastre, puis activez « Vérifier avec le capodastre ».
DADGADD A D G A D
SON DE RÉFÉRENCELa4 = 440 Hz
Six cordes. Deux passages. Un accordage stable.
D2
D · 6e corde73.42 Hz
Trop graveJusteTrop aigu
−50+50 cents
Choisissez une corde pour écouter sa note.
Écoutez la référence, accordez à l’oreille, puis vérifiez votre note.
Micro désactivé
Le son reste sur votre appareil. Rien n’est enregistré.
ÉCOUTER UNE CORDEPlus grave ⟶ Plus aiguë
6 cordes · 3 secondes chacune
Son et réglages avancés +
En mode Micro, détectez les notes de 30 à 1 400 Hz. Sélectionnez une corde pour fixer la note cible.
Un léger signal confirme une note stable à moins de 5 cents de la cible. Son volume suit le curseur. Le son du micro reste sur votre appareil.
À l’oreille : écoutez la note, accordez la corde, puis passez à la suivante. Clavier : 1–6 pour écouter · Esc pour arrêter
COMPRENDRE SON ACCORDAGE
DADGAD: D A D G A D
Depuis l’accordage standard, descendez les cordes 6, 2 et 1 d’un ton. Gardez les cordes centrales La, Ré et Sol. À vide, les cordes forment un accord suspendu.
Le tableau indique les cordes à vide avec La4 à 440 Hz. Pour les notes avec capodastre, utilisez les commandes ci-dessus.
DADGAD contient ré, la et sol, mais ni fa ni fa dièse. Sans cette tierce, le son ouvert n’impose ni ré mineur ni ré majeur. Le sol apporte une quarte suspendue. Laissez sonner le ré grave et alternez un fa puis un fa dièse sur une autre corde pour entendre comment une seule note change l’harmonie.
Conserver les trois cordes centrales
Depuis le standard, les cordes 5, 4 et 3 restent A2, D3 et G3. Abaissez de deux demi-tons les cordes 6, 2 et 1. A3, sur la deuxième corde, est une octave au-dessus de A2 sur la cinquième. D4, sur la première, est une octave au-dessus de D3 sur la quatrième. Ces deux paires permettent un contrôle auditif après le micro.
Passer à Open D avec une seule corde
DADGAD et Open D ne diffèrent que sur la corde 3. Abaissez G3 vers F♯3 pour ré majeur ouvert, ou vers F3 pour ré mineur ouvert. Ne baissez pas une nouvelle fois la deuxième corde : elle est déjà en la dans les trois cas. Enregistrer trois profils distincts évite de perdre le fil de cette corde centrale.
Votre chemin corde par corde depuis le standard
Ce tableau compare des hauteurs cibles, sans recommander chaque accordage pour toute guitare. Partez de l’accordage réel de votre instrument. Lisez ensemble direction et octave.
Standard → DADGAD
Corde
Départ
Cible
Mouvement
6
E2
D2
Baisser de 2 demi-tons
5
A2
A2
Conserver la cible
4
D3
D3
Conserver la cible
3
G3
G3
Conserver la cible
2
B3
A3
Baisser de 2 demi-tons
1
E4
D4
Baisser de 2 demi-tons
Accordages voisins comparés par leurs notes
Voici les trois préréglages six cordes les plus proches selon la somme des mouvements en demi-tons. Ce classement décrit les cibles, pas la difficulté ni l’adéquation physique. Un nom familier peut cacher une autre disposition centrale.
Ces liens concernent des parties nommées d’arrangements cités. Ils ne définissent pas un accordage universel pour chaque enregistrement ou version live.
Il forme un accord de Ré suspendu, sans tierce majeure ni mineure. C’est ce qui donne à cet accordage sa sonorité ouverte.
Quelles cordes changer pour passer du standard au DADGAD ?+
Baissez les cordes 6, 2 et 1 de deux demi-tons : Mi2 vers Ré2, Si3 vers La3 et Mi4 vers Ré4. Les cordes 5, 4 et 3 restent La2, Ré3 et Sol3. Contrôlez séparément les La et Ré aigus pour qu’une basse résonnante ne domine pas la lecture.
Pourquoi un doigté majeur habituel sonne-t-il autrement en DADGAD ?+
Trois cibles ouvertes ont changé : les doigtés standard ne donnent plus les mêmes notes. Partez des bourdons Ré et La, puis ajoutez une note frettée à la fois. Le Sol ouvert est la quarte suspendue, pas le Fa dièse qui définirait Ré majeur.
Jouez de la guitare, pas avec vos données.
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